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吴昌硕（1844—1927），晚清民国技艺著名国画家、书道家、电刻家。字昌硕，又署仓石、苍石。别号仓硕、老缶、苦铁、缶谈东谈主、石尊者等。初名俊，别号俊卿。浙江省孝丰县鄣吴村东谈主。“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表东谈主物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四民众”。
吴昌硕在绘图、书道、电刻上都是分量级东谈主物，曾被誉为“石饱读篆书第一东谈主”、“文东谈主画终末的岑岭”等称谓。他融金石字画为一炉，集“诗、书、画、印”为并立，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕为东谈主谦善低调，莫得名东谈主架子。他柔软扶携后进，像都白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃等均得到过他的艺术引导和告诫。吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《缶庐近墨》《缶庐印存》《吴苍石印谱》等，诗作集有《缶庐集》。
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吴昌硕的荷花，应用的是大写意的手法勾画，文字间透着豪放解放的气味。它与传统工笔画那种精细入微的态状大不交流，他用雄健粗鲁的笔触勾画荷花的神韵和姿态，看到他的画作让东谈主咫尺不禁一亮！
他画荷花在荷茎的态状中，以篆籀笔法入画，将书道和电刻的用笔融入到绘图之中。笔触刚劲而有劲，每一笔每一墨都蕴含着金石般的古朴与正经。他的用笔豪放英俊，不板滞于细节的砥砺，而是谛视举座的神韵讲理势。他在态状荷花的花瓣时，文字则灵动顺畅，用精细的笔触描述出线条的柔好意思和娇艳。而荷叶则以深千里而豪阔的浓墨重彩来渲染，应用墨色的浓淡干湿融合，发扬出荷叶的脉络感和质感。纵不雅他笔下的荷花仿佛被赋予了生命力，那娇艳的面目顿时被衬托的愈加灿艳。他的墨法丰富种种，既有浓墨的平定，又有淡墨的空灵，使画面充满了变化和韵味。
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在颜色应用上，吴昌硕的荷花作品以水墨为主调。但他不安故重迁，在画作中也偶而用朱砂、胭脂等秀逸颜色来渲染花瓣，笔触精细且柔和，用墨色的浅深变化，呈现出荷花的无邪立体感。巧合他或在荷叶旯旮施以淡赭石，使得墨色与颜色相互和会、相互衬托。那荷花经他妙笔态状得犹如确切相似，神色秀逸而当然，少许不显突兀气味。这种独到的颜色搞定样式既保留了文东谈主画的文明韵味，又微妙地融入了民间艺术的鲜动怒味。
另外他还应用对比色。如“红花墨叶”的颜色搭配。以深千里黢黑的浓墨荷叶衬托明快灿艳的红色荷花，使不雅者造成浓烈的视觉冲击力。看似俗气的颜色搭配，关联词描述出的荷花还是新显豁艳，涓滴莫得俗艳之感。这种新颖的颜色搭配样式，展现出吴昌硕在艺术谈路上的更正精神和早年深厚的文化功底。
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吴昌硕凭借其在艺术谈路上的不停追乞降更正精神，使得他笔下的荷花呈现出别具一格的风貌，他始创的“金石画派”的新风，于今仍被视为大写意花鸟画的典范之作。吴昌硕的荷花作品不仅是当然物象的再现，更是中国文化中刚健、高雅精神的完好融合。它们以其独到的艺术魔力和深厚的文化内涵取得了众东谈主的歌颂和嗜好，成为了中国艺术宝库中的秀丽明珠。
让咱们全部赏玩著名画家吴昌硕的荷花作品！
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